ΓΡΑΜΜΑ ΑΠΟ ΤΟ ΜΕΤΩΠΟ (ΠΥΘΑΓΟΡΑ- ΚΑΤΣΑΡΟΥ) ΜΕ ΤΗ ΜΑΡΙΝΕΛΑ

ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΝΑ ΜΟΥ ΔΕΣΕΤΕ ΤΑ ΜΑΤΙΑ (ΒΙΡΒΟΥ- ΛΕΟΝΤΗ) ΜΕ ΤΟΝ ΣΤ. ΚΑΖΑΝΤΖΙΔΗ

ΑΠΟ ΤΟ ΚΥΚΛΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ "ΚΑΤΑΧΝΙΑ" ΣΕ ΣΤΙΧΟΥΣ ΚΩΣΤΑ ΒΙΡΒΟΥ ΚΑΙ ΜΟΥΣΙΚΗ ΧΡΗΣΤΟΥ ΛΕΟΝΤΗ.
ΠΡΟΛΟΓΙΖΕΙ Ο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΥΡΑΤ.
ΤΡΑΓΟΥΔΑ Ο ΣΤΕΛΙΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΙΔΗΣ ΚΑΙ Η ΧΟΡΩΔΙΑ ΚΟΡΙΝΘΟΥ.

Η ΠΟΛΙΟΡΚΙΑ ΤΗΣ ΚΟΡΙΝΘΟΥ (ΕΙΣΑΓΩΓΗ)- ΤΟΥ GIOACHINO ROSSINI

Η υπόθεση του έργου εκτυλίσσεται το 1459, όπου ο Μωάμεθ πολιορκεί την Κόρινθο. Η κόρη του άρχοντα της Κορίνθου, η Παμίρα, είναι κρυφά ερωτευμένη με τον Αλμανζόφ, ο οποίος στην πραγματικότητα είναι ο Μωάμεθ και έτσι, αρνείται το σύζυγο που της παρουσιάζει ο πατέρας της...

ΤΟ ΚΟΙΝΩΝΙΚΟ ΥΠΟΒΑΘΡΟ ΤΟΥ ΕΡΓΟΥ

Μετά την εγκατάστασή του στο Παρίσι, το 1824, ο Ροσίνι ανταποκρίθηκε καίρια -και με ετοιμότητα δεινού επιχειρηματία- στο φιλελληνικό πνεύμα που είχαν ξεσηκώσει σε όλη την Ευρώπη και ιδιαίτερα στη Γαλλία οι διαδοχικές ειδήσεις από την επαναστατημένη Ελλάδα. Για την πρώτη του όπερα, που θα ανέβαινε στη γαλλική πρωτεύουσα το 1826, προτίμησε μια εξασφαλισμένη επιτυχία. Eτσι, διασκεύασε τον Μωάμεθ Β΄ με νέο, αναπροσαρμοσμένο γαλλικό λιμπρέτο, αλλάζοντας τον τόπο και την εθνικότητα των ηρώων. Στη νέα ψευδοϊστορική όπερα έδωσε τον τίτλο Η Πολιορκία της Κορίνθου. Εξελίσσεται επίσης το 1459 αλλά στην Κόρινθο. Την πόλη, που απειλείται επίσης από τους Τούρκους του Μωάμεθ Β΄, υπερασπίζονται τώρα γενναίοι Eλληνες. Και πάλι, οι ηρωικοί υπερασπιστές προτιμούν τον θάνατο από την υποταγή στον κραταιό δυνάστη, ενώ η τραγική ηρωίδα της όπερας στο τέλος αυτοκτονεί για να μην πέσει στα χέρια του εχθρού. Μουσικά το όλο συμμορφώνεται προς τη ρεαλιστική λογική του Ρομαντισμού και αποκτά επική πνοή συνεισφέροντας αποφασιστικά στην ωρίμαση τής καθαρόαιμα γαλλικής «μεγάλης όπερας» (grand opra). Αξίζει επίσης να επισημάνουμε ότι ακόμη και στη φιλελεύθερη Γαλλία, η Aστυνομία επέβαλε την αντικατάσταση της ιδεολογικά εύφλεκτης λέξης «ελευθερία» με τη λέξη «πατρίδα»!

ΑΣ ΜΗΝ ΞΕΧΝΑΜΕ ΟΜΩΣ ΟΤΙ Ο ΡΟΣΙΝΙ ΗΤΑΝ ΚΙ ΑΥΤΟΣ ΦΙΛΕΛΛΗΝΑΣ ΚΑΙ ΒΟΗΘΗΣΕ ΜΕ ΠΟΛΛΟΥΣ ΤΡΟΠΟΥΣ (ΚΑΙ ΧΡΗΜΑΤΙΚΑ) ΤΟΝ ΑΓΩΝΑ ΤΩΝ ΕΠΑΝΑΣΤΑΤΗΜΕΝΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ.

ΟΙΔΙΠΟΥΣ ΕΠΙ ΚΟΛΩΝΩ, ΤΟΥ GIOACHINO ROSSINI

ΤΑ ΚΥΜΑΤΑ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΗ, ΤΟΥ ION IVANOVICI

ΠΑΙΔΙΚΕΣ ΚΑΙ ΕΦΗΒΙΚΕΣ ΜΝΗΜΕΣ...

ΕΙΧΑ ΑΚΟΥΣΕΙ "ΤΑ ΚΥΜΑΤΑ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ" -ΕΤΣΙ ΤΟ ΛΕΓΑΜΕ ΤΟΤΕ ΣΤΗΝ ΚΑΘΑΡΕΥΟΥΣΑ- ΠΡΩΤΗ ΦΟΡΑ ΣΤΟ ΔΗΜΟΤΙΚΟ. ΠΑΝΩ ΣΤΟΥΣ ΡΥΘΜΟΥΣ ΚΑΙ ΤΙΣ ΜΕΛΩΔΙΕΣ ΤΟΥ ΕΙΧΑΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΙ ΤΑ ΚΟΡΙΤΣΙΑ ΤΩΝ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΩΝ ΤΑΞΕΩΝ ΤΟΥ 9ου ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ ΛΑΜΙΑΣ ΜΙΑ ΕΞΑΙΡΕΤΙΚΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΡΥΘΜΙΚΗΣ, ΣΤΑ ΠΛΑΙΣΙΑ ΤΩΝ ΓΥΜΝΑΣΤΙΚΩΝ ΕΠΙΔΕΙΞΕΩΝ. ΜΟΥ ΕΙΧΕ ΚΑΝΕΙ ΦΟΒΕΡΗ ΕΝΤΥΠΩΣΗ ΚΑΙ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΚΑΙ Ο ΤΙΤΛΟΣ ΤΟΥ...ΤΟΤΕ, ΣΤΑ ΤΕΛΗ ΤΗΣ ΔΕΚΑΕΤΙΑΣ ΤΟΥ '60....

ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΔΕΚΑΕΤΙΑ ΕΥΤΥΧΗΣΑ ΝΑ ΠΑΙΞΩ, ΑΡΚΕΤΕΣ ΦΟΡΕΣ, ΑΥΤΟ ΤΟ ΒΑΛΣ ΜΕ ΤΗ ΦΙΛΑΡΜΟΝΙΚΗ ΤΗΣ ΛΑΜΙΑΣ.... ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΝΕΣ  ΣΥΝΑΥΛΙΕΣ ΣΤΙΣ ΠΛΑΤΕΙΕΣ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ...

ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΓΙΑ ΤΟ ΣΥΝΘΕΤΗ ΕΔΩ .

APRIL IS IN MY MISTRESS' FACE - THOMAS MORLEY

ΜΠΟΡΕΙΤΕ ΝΑ ΑΚΟΥΣΕΤΕ ΤΟ ΩΡΑΙΟ ΑΥΤΟ, ΠΟΛΥΦΩΝΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΟΥ THOMAS MORLEY  KAI ΣΕ ΑΛΛΕΣ ΕΚΤΕΛΕΣΕΙΣ :

1Η  ,  2Η

FRA DIAVOLO, TOY FRANCOIS AUBER

Η ΕΙΣΑΓΩΓΗ "ΦΡΑ ΝΤΙΑΒΟΛΟ" ΤΟΥ FR. AUBER ΗΤΑΝ ΠΟΛΥ ΔΗΜΟΦΙΛΗΣ ΣΤΗ ΜΕΤΕΠΑΝΑΣΤΑΤΙΚΗ ΕΛΛΑΔΑ, ΣΤΟΥ ΟΘΩΝΑ ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ. ΑΙΤΙΑ  ΟΙ ΜΠΑΝΤΕΣ ΠΟΥ ΕΙΧΑΝ ΑΡΧΙΣΕΙ ΤΟΤΕ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΥΝΤΑΙ ΚΑΙ ΝΑ ΣΤΕΛΕΧΩΝΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΒΑΥΑΡΟΥΣ ΑΡΧΙΜΟΥΣΙΚΟΥΣ ΚΑΙ ΜΟΥΣΙΚΟΥΣ.  ΟΙ ΜΕΛΩΔΙΕΣ ΤΗΣ ΕΙΣΑΓΩΓΗΣ ΕΙΧΑΝ ΓΙΝΕΙ, ΟΠΩΣ ΕΙΠΑΜΕ, ΠΟΛΥ ΔΗΜΟΦΙΛΕΙΣ, ΩΣΤΕ ΠΛΑΙΣΙΩΜΕΝΕΣ ΜΕ ΣΤΙΧΟΥΣ ΕΙΧΑΝ ΓΙΝΕΙ ΛΑΪΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΗΣ ΕΠΟΧΗΣ. 

ΓΝΩΣΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΑΘΗΜΑ ΤΟΥ ΓΛΩΣΣΑΜΥΝΤΟΡΑ ΜΙΣΤΡΙΩΤΗ  (19ος αι.), Ο ΟΠΟΙΟΣ ΣΕ ΕΝΑ ΣΥΝΕΔΡΙΟ ΣΤΗ ΓΕΡΜΑΝΙΑ ΚΛΗΘΕΙΣ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΕΙ ΕΝΑ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ, ΕΠΕΛΕΞΕ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ "ΤΑ ΖΩΑ ΜΟΥ ΑΡΓΑ (ΜΕ) ΔΙΑΒΑΙΝΑΝ ΣΤΑ ΣΤΕΝΑ" (ΠΟΥ ΑΝΑΦΕΡΟΤΑΝ ΣΤΗ ΣΥΛΛΗΨΗ ΑΠΟ ΛΗΣΤΕΣ ΠΕΡΙΗΓΗΤΩΝ, ΣΤΟ ΔΗΛΕΣΙ). ΤΟ ΑΚΟΥΣΜΑ ΤΟΥ  ΠΡΟΚΑΛΕΣΕ ΑΜΕΣΩΣ ΤΟ ΓΕΛΩΤΑ ΤΩΝ ΓΕΡΜΑΝΩΝ, ΑΦΟΥ ΤΟ ΔΗΘΕΝ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΟΥ ΜΙΣΤΡΙΩΤΗ ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΑΛΛΟ ΑΠΟ ΜΙΑ ΜΕΛΩΔΙΑ ΤΟΥ "ΦΡΑ ΝΤΙΑΒΟΛΟ"!

"ΠΟΙΗΤΗΣ ΚΑΙ ΧΩΡΙΚΟΣ" (ΕΙΣΑΓΩΓΗ), ΤΟΥ FR.v. SUPPE

ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΤΡΙΠΡΑΚΤΗ ΑΥΤΗ ΟΠΕΡΕΤΑ ΕΔΩ .

ΤΟ ΕΛΑΦΡΥ ΙΠΠΙΚΟ, (ΕΙΣΑΓΩΓΗ) ΤΟΥ F.v. SUPPE

ΣΥΝΕΧΙΖΟΥΜΕ ΝΑ ΚΑΤΑΓΡΑΦΟΥΜΕ ΜΙΑ ΣΕΙΡΑ ΑΠΟ ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΠΟΥ ΑΚΟΥΓΟΝΤΑΝ ΠΑΛΙΟΤΕΡΑ ΣΤΙΣ ΛΑΜΙΩΤΙΚΕΣ ΠΛΑΤΕΙΕΣ ΑΠΟ ΤΗ ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΦΙΛΑΡΜΟΝΙΚΗ.  ΣΤΟ "ΕΛΑΦΡΥ ΙΠΠΙΚΟ"  ΘΥΜΑΜΑΙ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΟΝ ΜΠΑΡΜΠΑ ΑΠΟΣΤΟΛΟ (ΤΣΟΓΚΑ) ΠΟΥ ΕΠΑΙΖΕ ΜΕ ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΤΡΟΠΟ ΤΟ ΣΟΛΟ ΣΤΟ ΚΛΑΡΙΝΕΤΟ ΤΟΥ. 

ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΓΙΑ ΤΟΝ F. SUPPE (1819-1895), ΠΑΤΩΝΤΑΣ ΕΔΩ , ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ ΕΧΕΙ ΚΑΙ ΤΟ ΠΩΣ ΟΠΤΙΚΟΠΟΙΕΙΤΑΙ Η ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΟ ΒΙΝΤΕΟ.

"ΠΕΝΤΕ ΕΛΛΗΝΙΚΕΣ ΛΑΪΚΕΣ ΜΕΛΩΔΙΕΣ", ΤΟΥ MAURICE RAVEL

ΑΝ ΗΜΟΥΝ ΒΑΣΙΛΙΑΣ, ΤΟΥ ADOLPHE ADAM -ΕΙΣΑΓΩΓΗ

ΕΠΙΣΗΣ ΕΝΑ ΑΠΟ ΤΑ ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΠΟΥ ΕΠΑΙΖΕ ΤΑ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΑ, Η ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΦΙΛΑΡΜΟΝΙΚΗ ΛΑΜΙΑΣ ΣΤΙΣ ΠΛΑΤΕΙΕΣ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ, ΣΕ ΠΑΛΙΟΤΕΡΕΣ ΔΕΚΑΕΤΙΕΣ. ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΤΡΙΠΡΑΚΤΗ, ΚΩΜΙΚΗ ΟΠΕΡΑ  "SI J' ETAIS ROIS (ΑΝ ΗΜΗΝ ΒΑΣΙΛΕΥΣ, ΜΑΣ ΤΟ ΜΕΤΕΦΡΑΖΑΝ ΤΟΤΕ...)" ΤΟΥ ADOLPHE ADAM (1803-1856). Η ΟΠΕΡΑ ΑΥΤΗ ΠΡΩΤΟΠΑΡΟΥΣΙΑΣΤΗΚΕ ΤΟ 1853 ΣΤΟ ΠΑΡΙΣΙ. ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΠΑΤΩΝΤΑΣ ΕΔΩ.

"Ο ΧΑΛΙΦΗΣ ΤΗΣ ΒΑΓΔΑΤΗΣ" ΤΟΥ BOIELDIEU (ΕΙΣΑΓΩΓΗ)

Η ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΟΠΕΡΑ  "ΧΑΛΙΦΗΣ ΤΗΣ ΒΑΓΔΑΤΗΣ" ΤΟΥ BOIELDIEU ΑΚΟΥΓΟΤΑΝ ΠΑΛΙΟΤΕΡΑ, ΜΑΖΙ ΜΕ ΑΛΛΑ ΚΛΑΣΣΙΚΑ ΚΑΙ ΜΗ ΚΟΜΜΑΤΙΑ, ΣΤΙΣ ΠΛΑΤΕΙΕΣ ΤΗΣ ΛΑΜΙΑΣ, ΑΠΟ ΤΗ ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΦΙΛΑΡΜΟΝΙΚΗ, ΣΤΑ ΠΛΑΙΣΙΑ ΤΩΝ ΤΟΤΕ ΕΒΔΟΜΑΔΙΑΙΩΝ ΘΕΡΙΝΩΝ ΣΥΝΑΥΛΙΩΝ ΤΗΣ.

ΤΟ ΕΡΓΟ ΑΥΤΟ ΤΟΥ BOIELDIEU (1775-1834) ΠΡΩΤΟΠΑΡΟΥΣΤΗΚΕ ΤΟ 1800 ΣΤΗΝ OPERA COMIQUE ΤΟΥ ΠΑΡΙΣΙΟΥ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΜΟΝΟΠΡΑΚΤΗ ΚΩΜΩΔΙΑ ΣΕ ΛΙΜΠΡΕΤΟ ΤΟΥ CL. de SAINT-JUST (Godard d'Aucourt).

ΠΑΙΖΕΙ Η ΣΥΜΦΩΝΙΚΗ ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΤΗΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑΣ ΤΗΣ ΜΠΡΑΤΙΣΛΑΒΑ.